第23章 野兽派的“色彩”与原始力量

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橘园美术馆的展厅里像炸开了一锅颜料，苏拉站在马蒂斯的《舞蹈》前，感觉眼睛被那团浓得化不开的红色烫了一下。画里五个裸着的人牵着手转圈，胳膊腿拧得像麻花，背景是整块的蓝，脚下是整块的绿，红、蓝、绿撞在一起，像把彩虹揉碎了再狠狠攥成一团。

“这颜色也太野了！”马克举着画笔的手都在抖，他往调色盘里挤了点钴蓝，又挖了块大红，刚想调和就被苏拉按住了手。

“别混！”她指着画里的红色，“你看这红，根本不是皮肤该有的颜色，像团火直接泼在纸上——他肯定是故意的。”

旁边有个穿风衣的老先生正对着画拍照，镜头里的色彩在屏幕上更显张扬。莉莉抱着本画册凑过来，指着其中一张非洲面具的图片笑：“你们看这个！马蒂斯肯定见过这种面具，眼睛是两个窟窿，嘴巴咧得像月牙，跟《舞蹈》里的人一样，五官都飞起来了。”

迪卡拉底手里转着个彩色陀螺，一松手，陀螺在地上转出虹彩般的圈。“1905年巴黎沙龙，评论家看到这些画，骂它们是‘一群野兽’搞出来的。”陀螺慢下来，露出底下红一块绿一块的木纹，“他们说，画家们把颜料管直接挤在画布上，哪有半点规矩？”

马克的铅笔在纸上戳出好几个洞：“可颜色不就该跟着对象走吗？树是绿的，天是蓝的，皮肤是黄的——他倒好，把人涂成红的，背景涂成蓝的，这不是瞎来吗？”他翻出手机里存的古典油画，“你看伦勃朗画的人，皮肤里透着黄、紫、灰，多真实，马蒂斯这画，简直像小孩涂鸦。”

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